游于艺

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陈十田画册序

        天地何为而生山水？曰立象垂教。然非圣者，不能发人之所忽。盖山之性，厚重不迁，仁者见仁；水之性，周流无滞，智者见智。所谓心境相依，或以心识境，或缘境观心，直指中道。若执之以施绘事，因悟立象，则胸中之造化流于缣素，幽映回缭，恍惚变幻，草木虫鱼，各适物宜。故张爱宾云：“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微，与六籍同功。”此意昭灼，在人耳目，然今之谈天者，莫不置若罔闻而竞曰名相。
        呜呼，画道之衰且败，可知矣。予观今世画人，不参造化，不师心迹，惟以夷以古为是，妄偷粉本，谬写枯淡，遗神取貌，简略荒率，岂能复传于后？
        辛卯三月，十田自雁宕来台，穷搜山水，追蹑烟霞，于琼台、赤城、国清诸胜迹，遍而赏之，得稿数十帧，逸笔草草，如五柳之诗，质而实绮，癯而实腴。越数日，橐笔西去，作青城、大足、终南、华山之游。近示所作，凡百余帧，虽谓写生，已自出丘壑，清微澹远，俨然高士逸笔，观之足以启人高志，发人浩气。
        十田，蜀之陈氏子，早岁投笔从戎，凡十六载，替国分忧，克尽厥职。退而游于艺，好学亲仁，敏行讷言，故“胸中具上下千古之思，腕下具纵横万里之势，立身画外，存心画中，泼墨挥毫，皆成天趣。”
         予不敏，久居林下，独学无友。十田既不耻下问，于是不揣浅陋而书其梗概，以告观者。
                                                
                                                                                                           辛卯十月，郑鸣谦书于浙东。

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昨晚，许大波、陈邦赞二老总来舍下喝茶，少顷徐总、张总亦至。茶非好茶，事无正闲，不妨扯淡。正所谓浮云上天，白雨堕地，各取其宜。

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胖了不少，近来可好？
巧儿 发表于 2011-10-24 16:08

行云流水，你儿子长得不错啊，祝贺。

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大致看了看王冬龄的“书法道”展览，有些小字确实写得不错。不过，当代草书，我还是比较喜欢四川的唐昌虎先生。

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昌虎先生书最得汉晋人气息。以草隶体，化恣肆与简约，凝情采于蕴藉，最得《平复帖》之神韵。偶作长卷，略伸散狂笔意，便见神采斑斓。蜀中多才人，又每不显于当世者多矣。偶有所现，又必名满于下下矣。昌虎先生以积年之学煎其基，又胸览天下，放眼寰中，名出蜀中，获誉当代必矣。——刘正成

唐昌虎先生草书有密丽之致。凡我所见蜀中人物，多自在自适，风神多有自得之意。盖山川之赋耶？田园之所养耶？观唐先生书亦然。风神绵密蕴藉，而笔致脱落，功力深湛，草法精熟，令人刮目。较之时下名家，无所稀让，或谓过之，佩甚佩甚。----梅墨生

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         昨儿近暮时分接水杉电话，说带了两个朋友来天台云云。一晤面，原来是缙云书协副主席朱坚先生，还有一位赵中医。由于来得匆忙，就在家里设宴，不知不觉，大家就喝多了。然后喝茶写字，大致十来张，结果被几个朋友全部抄走了。上午醒来，酒气未去，一行人醉醺醺的在国清寺晃了晃。十时许，在洪总家继续喝茶，扯淡，写字，又是近十张，可能酒意未去，这些作品不能逸去，多少有些遗憾。
   
        最近天台收藏界，热衷于炒作陈英明、王德惠、王炳初三人。王老德惠之作，有些真不赖，但是成名太晚，出了天台，市场就不好走了。陈英明的山水，画得太老实，缺乏逸趣。至于王炳初的花鸟，笔墨浑厚，用色绚烂，有倔强味，似乎少了几分洒脱。

         或问徐培晨的价格，可投资否？徐的猴子画得确实不错。前几年，他的价格并不高，不到一千，现在岁数大了，也很少出来，价格就翻了些，画廊一般走1500—2000元/平尺。如果去他家拿，熟人带过去是3千，一般是4千，市面上虽然有人喊到数万一平尺，基本上是二手贩子忽悠傻大老板的，得警惕。



   
        














        又问陈安纲的花鸟是否8千？
         我说不大清楚，得问问。恰好张兄过来，谈及此，他上半年正好买了几张，一张四尺斗方，西湖之桃，检漏的，就2000元。北京大千画廊挂出来的价格，大致每平尺1700左右。如果从他那，大批量走，应该更便宜。

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11月20日，杭州的车，真堵，据说还是最佳旅游和宜居城市。这段时间往来各地，生活有些漂浮，总而言之，还是很喜欢这种飞的感觉。王大姐的菜不错，尤其是野生甲鱼，不过我还是喜欢好戏连台的香辣牛肉饭。离开北京有些时日了，但饮食已成习惯，若数天不吃点辣椒，身体总不舒服。
21日，在萧山乘机到武汉。抵达时已是半夜，这座数度匆匆一瞥的城市，今晚仍是如此陌生而迷离。
12时许，入住麻城天吉大酒店。在酒店里，鉴定了一张田世光的孔雀图，或为潘家园的仿品。
田先生是张大千的高弟，毕生致力于中国花鸟画的继承、发展与创新，造诣深厚。他使失传了300年的宋元画派工笔重彩花鸟画得到新的发展、突破，并在艺术创作中发扬光大。
田世光学画初年，常到故宫参观。他发现那些古画不惧重红重绿，而当时的画家却纯用淡丽法，不但有小幅小势之感，而且也难创作出清丽典雅、气势磅礴的花鸟画作品。在这样的过程中，他将宋元画派双钩重彩花鸟画技法作为自己的艺术追求。他既学五代黄荃的精密浓丽，也学徐熙的着色柔润，将前者的勾勒填色画法与后者的没骨画法兼收并蓄，形成了自己既精细入微又气势磅礴的特色。通过深入自然、体验自然，他领悟传统、提高修养，并运用写生积累素材，创作了大量充满生机、富于生命力的作品。如他画山鹊，“笔底勾线稳、准、劲、畅，中锋骨力与流美韵律节奏刚柔相济，具有强烈的动感和韵律感”，而枝干、花草又穿插掩映、转折腾挪，“生动灵妙，决无半点苍凉呆滞的暮气”。

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11月22日，晨读微博。张树荣部长在独笔鹅的真假问题上，卯上了劲。其实吧，这个问题，在民国时天台的著名学者陈甲林就下了结语。他在《天台金石存目略举》的记载，“道光中，邑人赵云龙游武昌归携此拓本，其友人曹抡选转摹于此。旁有小序称得于华顶墨池侧，乃故神其说耳。要知墨池亦属后人附会。”

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接着上面引一段材料
一、关于武昌的独笔鹅
       武昌“鹅”字石刻，据清同治《黄鹄山志》卷四：“鹅字石刻在黄鹤楼斗姥阁东墙壁，腕力遒劲，笔势飞舞，其署款曰辽海门镇国澹人氏自识。”已道明该碑为清人门镇国所书，并非王羲之墨迹。《松滋县志》在其鹅字石刻款识载：门镇国，辽海汉军(即清旗籍之一)人，字澹人。清康熙年间曾任松滋知县九载。初不识汉字，二十七八岁时始留心法帖，喜欢临摹名家书法拓片，酷暑严寒不问断，久之成家。尤仰慕王羲之鹅字神妙，乃自作巨笔，苦练径丈鹅字，所过名胜辄书之。传说他自制如椽大笔，常悬于窗间。一天，毛笔锋头忽然散开，像一朵五色花，人谓“其精神专注，故管城效灵耳”。松滋人庞洵有诗赞：“石碑刊书法，纵横势径丈。曾闻五色花，幻自笔头放。”此字，系门镇国于康熙五十四年(公元1715年)春在黄鹤楼一笔写成。同年秋摹刻上石。原石高2．3米，宽1．4米，厚18厘 米，所镌草书鹅字，几乎占满碑石。笔画粗壮处达16厘米，笔力刚劲，气势雄浑，风格豪放，若无惊人腕力与肘力，势难臻此境。鹅字碑右侧款识与左下侧印章虽有部分模糊不清，但从前期的拓片可见其全貌。尤其一笔“鹅”字今仍完整，足资书法爱好者观摩、赏析。此碑原在蛇山斗姥阁，后存于抱冰堂。60年代末、70年代初此碑曾碎成十余块，弃置荒草乱石间。黄鹤楼重建后，将此碑复原移至古碑廊中。另外根据旧拓本重镌一块鹅字碑立于鹅池边，并建一小亭保护石碑，名曰鹅碑亭。


旧碑“鹅”字


新刻“鹅”字